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第六百七十六章 三胖是谁

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    对于詹姆斯-弗兰科的这种言论,墨菲彻底无语,他根本找不到反驳的话。

    不过,想了一会,他还是说道,“詹姆斯,还是稍微慎重一下吧,其中的政治风险有些大。”

    “没有多少风险。”卡拉-费斯的想法与墨菲完全不同,“我觉得这个项目不错,完全有运作的空间,而且天然就能吸引观众。”

    詹姆斯-弗兰科连连点头,“嗯,嗯。我也是这么想的。”

    他又说道,“在美国,这样的故事设定本身就搞笑至极,因为元帅对于美国大众而言,相比作为一个真正的政治人物,他更像是一个互联网狂欢中的笑料。”

    很显然,詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根不是一时头脑发热,而是对市场和观众有着较为清醒的认知。

    墨菲并没有多说什么,如果盈利前景明朗的话,投资也不是不可以的事,卡拉-费斯同样如此,两个人的当初的本质并没有改变,只要有足够的利益可图,什么三胖和国际政治影响之类的,他们才不在乎呢。

    当然,卡拉-费斯远比墨菲要热心,墨菲离开这里,继续去工作后,她还在与詹姆斯-弗兰科热切的讨论。

    最近这段时间,墨菲和乔迪-格里菲斯完成了影片的精剪,除了继续完善剪辑之外,还在进行一些其他必须的后期修饰工作。

    在色彩基调上,《黑暗之城》都以暗色调为主,黑夜中的戏份自然不用多说,哪怕是白天的镜头,也会呈现出阴暗的青黑色调,墨菲特意营造老旧而沉重的影调,色彩搭配使用的也相对比较单调。

    在影调效果上,影片整体多以低调为主,人物多采用较大反差的处理方式,墨菲同时利用影调的变化,来营造环境的气氛和人物情绪内在的心理变化。

    同时,大部分全景镜头,墨菲都会适当的使用升降运动,并且以横向移动镜头来展示环境的气氛。

    跟其他的黑色犯罪电影类似,墨菲在一些犯罪场景的处理上,多以雨、夜、烟、雾等手段营造气氛。

    墨菲始终都清楚一件事,当观众进入影院,影片一定要呈现出他所希望的,或者说他已经判断出来的这部影片的风格及手段,这是一种满足感,商业电影必须要满足观众。

    但只有满足感是不够的,还要给观众一种意外,这种意外会让观众惊喜,觉得过瘾,进而产生超值的心理暗示,从而令影片获得好评和理想的商业成绩。

    圣诞节过后,墨菲专门就影片的后期制作,接受了福克斯娱乐频道的采访。

    摄像机镜头前,来自福克斯电视台的记者问道,“墨菲,听说《黑暗之城》这部影片已经基本完成了剪辑,你的剪辑工作从来都是这么快吗?”

    “一般来说都比较快,像对于《迭戈-罗斯》这样的电影,我总会挑出几天的时间来对拍摄的镜头进行剪辑,最快的时候,每天大概能剪出成片的十几分钟。”

    面对记者的话筒,墨菲还是保持着真真假假的采访风格,“而在剪辑《黑暗之城》时,对于十多周的拍摄样片,我和乔迪进行的速度并不算快,因为仅仅坐在那儿盯着所有的样片已经够累了,况且我还有大批大批的镜头,即使是我在拍摄时已经尽量减少镜头数了,但最终的数量还是令人头疼。”

    说到这里,墨菲笑了笑,“尽管如此,我还是得缩小剪辑时间来更好得掌控全片。我有一个非常好的剪辑师——乔迪-格里菲斯。他参与了我们的全程拍摄。如果你想要坐在那里,回想拍摄时的一切,并第一时间找到想要的素材,那么你必须挤出时间做这些。”

    “据说大部分拍摄时你用了两部IMAX摄像机。”这个记者显然具备一定的专业素养,“为什么你喜欢用两台摄影机进行拍摄?”

    墨菲稍稍想了一下,这才说道,“动作场景我会用多台摄影机,但对于所有戏剧性的场景,我只用两台摄影机。喜欢用两台摄影机拍摄是因为每一个镜头我都能看在眼里,而不会像用多台摄影机时不断分心,去想其他镜头会是什么样的。我每天晚上都会观看样片,如果你总是使用多台摄影机进行拍摄,那么你就会有大量的镜头,这样在剪辑时就会十分棘手,也十分耗费时间。”

    “我得到过确切的消息,《黑暗之城》的拍摄你没有用故事板和镜头列表。”记者的消息也很灵通,“你要如何记录这一切?”

    “用我的大脑。”墨菲点了点自己的头,“我一直都是用大脑来创造场景,每天晚上躺在床上,我都会在脑海里剪辑着每一幕场景,一直剪到影片结束。看样片时,导演理应在脑海中记住每个镜头,这之前是每位导演都会做的。”

    随着时间的推移,剧组放出的宣传物料越来越多,而且卡拉-费斯按照墨菲的要求,也在寻找更加强大有效的宣传点。
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